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        “歐普·與大師有約”首綻大連:照明設計中的光影游戲

        發布日期:2016-06-02 瀏覽次數:63

         

        “歐普·與大師有約”首綻大連:照明設計中的光影游戲

          
           5月24日,第三季“歐普·與大師有約”活動強勢回歸,首場活動在大連星海假日酒店隆重舉行。這也預示著2016年度第八屆“祝融獎”設計師大賽活動正式拉開序幕。
          此次“歐普·與大師有約”環節,與歐普商照應用設計總監王浴東對話的,是凱奕設計顧問有限公司設計總監房元凱。兩人先后討論了“功能區域的照明與客流引導”、“空間氣氛的營造與功能照明如何協調”等話題,詳細解讀了工作照明和環境照明的燈光運用。
          王浴東(左)與房元凱(右)
         
          王浴東作為此次對談的開場嘉賓兼主持人,開篇直入主題,他說大到集團的項目,小到很時髦的民宿,都會有一個接待客人的大堂或者前廳,而此次討論的目的,就是請設計師們交流如何針對這樣具象的空間進行照明設計。
         
          誠如每一位設計師所熟知的那樣,一個大堂的功能分區包括接待區、休息區、甚至會有咖啡吧臺。當室內設計師對空間規劃完成,照明設計師就要思考燈光如何布局,如何利用燈光引導客人從門口進入接待區或吧臺。
         
          除此之外,酒店大堂的藝術品,其機理、顏色、材質無一不能體現設計師的獨特心思。王浴東說,人類目光所及之處都是立面,照明設計師要考慮的,就是燈光如何表達這些立面。
         
          接著,房元凱通過兩個關鍵詞--“可見”和“不可見”向在場設計師講解了照明設計上的光影關系,他認為,設計師就是空間當中的化妝師。
         
          可見光包括:光、影和陰暗面
         
          房元凱說,在空間環境中,沒有光就沒辦法展現三項非常重要的特性:形、色、質。即有了光之后,我們才可以兼顧空間中其他的造型、色彩和材質。此為“可見光”。
         
          此時,設計師往往忽略空間設計過程中另一個可見的部分。“光的出現會影響到另外一個元素的存在,這個元素本身叫影,有光才有影,沒有光就沒有影子。”
         
          房元凱以活動所在的酒店大堂會議廳為例,向大家講述天花板的頂光如何照射在人身上,再投射到地面,最終出現人的影子。
         
          說到舞臺左右兩側的筒燈,房元凱提及筒燈、射燈一般被設計在靠近墻壁邊緣的部分,投射下來看到一圈圈扇形的光影;燈光本身照射出來的里面有黑色的部分,便是影子;在更深的地方,燈光和燈光交接處的深色部分,才是所謂的陰暗面。
         
          隨后,他總結道:“做照明設計時,不僅要注重光,還要注重影和陰暗面。因為它們都是人眼可見的部分。”他說,要想呈現一個豐富的畫面,或實現自己想要的照明效果,首先要考慮照明設計的目的是什么,以及有沒有達到那個目的。

          看不見的光:工作照明與環境照明
         
          當一個光源體散發出光亮,會在空中形成無數光分子,光分子則根據光源本身的投射方向密集地聚集在某處,這就造成了空間中的光分子具有不同的密度。這些密度本身又被稱為“光通亮”。
         
          然而,光的投射過程是人眼不可見的。也就是說“你看到光源體的源頭會覺得刺眼,當盯著地上看,會看到有一個圈,那是光最終的結果。但是中間的過程,我們看不到光通亮,也看不到光分子。”房元凱說,正是看不見的這部分,影響了設計師做照明設計時兩個非常重要的概念:工作照明和環境照明。
         
          所謂工作照明,人們閱讀、寫字、做飯、炒菜,或者是在實驗室、辦公樓……只要是在工作面上所需要用到的光,都屬于工作照明,它們普遍具有功能性。而環境照明則表現在人們希望用燈光來渲染氣氛、營造氛圍。
         
          最后,房元凱總結:理解可見光的光、影和陰暗面,注意不可見光的工作照明和環境照明屬性,才有可能在進行照明設計時做到爐火純青。
         
          除此之外,本次活動與往屆相比還有巨大不同:與會設計師剛進門就被要求作畫,嘉賓會抽取畫作進行現場點評,這些都不是說說而已。


         
          活動現場入口處,與會設計師進入會場之前,會被要求根據線條圖為圖示酒店大堂進行照明設計?;顒舆^程中,主持人會抽取收集到的設計草圖,請作者上臺對自己的設計進行解讀,隨后由嘉賓進行點評。
         
          在大連場,共有兩位與會設計師的草圖被抽中現場點評。一位是來自沈陽航空航天大學設計藝術學院環藝專業的女生,她同時是設計師任紹輝的弟子。任紹輝是沈陽航空航天大學設計藝術學院副教授,2015年“歐普·與大師有約”沈陽站特邀對話嘉賓。
          來自沈陽航空航天大學設計藝術學院環藝專業的女生的設計草圖
         
          我們根據現場點評內容提煉出一些如下問答:
         
          有時候我們會遇到將大堂格外挑高的酒店,在這種情況下的照明設計需要特別注意哪些地方?
         
          首先就是光效。光效分為光源體的光效和燈具本身的光效??臻g拔高之后,光源體的選擇十分關鍵,這關系到光源體打下的光,會在什么時候出現明顯的光衰現象。而光源體的光效在很大程度上會影響整個空間的照明設計效果。燈具的光效則需要考慮燈具所在的緯度及維修事項,包括如何更換燈具,更換的頻率是多少。
         
          天花板的部分,除了吊燈,還有沒有其他設計方法?
         
          看到這個圖紙(上圖所示),大家通常的做法是將燈具圍成一圈。眾所周知,照明設計師的選擇會受到空間環境的限制,但是空間環境既已如此,一個專業的照明設計師會把想象成一位化妝師,遇到長得丑的模特才是考驗化妝師功夫的時候。
         
          顯然,直接打燈的方法太過直白。設計要轉化,光也可以轉化,設計師可以考慮是否通過其他界面讓需要亮的地方變亮。
         
          光本身要跟空間中的三個東西一起相處:造型、色彩、材質,它們形成三種反射面:完全反射、半反射或不反射。材質本身應該做到跟空間的商量,要讓空間增彩,必須有商量的可能性。
         
          所以比較具有創意的照明手法應該是:地面上的光打向天空,天空把光反射回地面。也就是說雖然光不能轉彎,但是光可以成為折線。
         
          第二位上臺的設計師是一位來自設計管理部門的男士。


         
          來自設計管理部門的男士和他的設計草圖
         
          他這樣陳述自己的設計:“左邊應該有一個休息區。我把燈光進行了分類,不同的區域分開控制。整個空間相對照度比較均勻,希望各個角度看起來都亮一點。再有就是這個吊燈比較大,比較高,因為我不知道主入口是在哪一個方向,有可能會直射到休息區,所以把吊燈做得很大的話,更搶眼一點。”
         
          房總肯定了他的看法:這樣做不太會出錯,但也很難出彩。其實消費者在這個空間的行為沒有多少會落在中間的區塊,也就是說中間區塊對大堂而言只是一個過渡的空間。
         
          同樣的,針對這副效果圖,我們根據現場點評內容提煉出如下問答:
         
         ?。?)是否能做到酒店大堂掛在天花板上的東西不發光,但卻能提供空間亮度?或者會發光,卻不見得是燈?
         
          這種可能是存在的。西方一些挑高的酒店大堂空中掛不是吊燈,而是一個裝飾藝術品。但是這個東西,同樣產生了類似于光的功能和作用。
          此次相約海邊,我們意猶未盡。5月31日,廣州,“歐普·與大師有約”繼續談論酒店大堂的照明設計,又會有哪些驚喜呢?

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